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	<title>理想中飞</title>
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	<description>每个人都有理想中的世界，我们都在为了理想中的世界努力着！</description>
	<pubDate>Mon, 18 Aug 2008 16:29:16 +0000</pubDate>
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		<title>公告置顶: 转：美国电影史话&#8212;&#8212;方舟子</title>
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		<pubDate>Wed, 02 Apr 2008 06:38:04 +0000</pubDate>
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		<description><![CDATA[【无意中在新语丝月刊上看见的，但分了好几期，为了看着方便，集结一起贴出。方舟子的blog和xys上的作品集都没有找到集结的。分别在１９９８／０５ （第五十二期）——１９９９／０３ （第六十二期）之间的月刊上刊登】
美国电影史话 
·方舟子· 
一、电影的故乡
电影号称是人类各种艺术中唯一一种知道确切发明日期的。那么电影究竟是由何人在何地于何时发明的呢？这得看你问的是哪一国的人了。美国人、英国人、法国人乃至德国人都声称电影是他们本国人发明的，并都言之凿凿。这个问题之所以忽然变得复杂起来，是因为电影的发明经过了许多人长时间的摸索，出现过各种各样的雏型，问题的答案也就取决于对雏型的认定。为了简单起见，现在一般把１８９５年１２月２８日这一天，法国卢米埃尔兄弟在巴黎大咖啡馆的印度厅首次向公众放映电影《工人离开卢米埃尔工厂》，当作电影的生日。但是，电影的实际年龄，就象一位电影女明星的实际年龄一样，要比她自己愿意承认的老得多。
我们现在既然谈的是美国的电影，不妨就站在美国人这一边。按美国人的说法，加州不仅是现代电影的大本营，还是电影的故乡呢。１８７２年，铁路大王、加州州长斯坦福跟人打赌说，在马飞跑时，有一瞬间四脚同时离开地面。就为了这件琐细小事，铁路大王掷下了两万五千美元的赌注，这笔钱在当时可是一个天文数字。然后他找着名的摄影师穆布里奇来为自己作证。穆布里奇原是英国人，随着淘金大潮移民到了加州，拍摄了许多加州的野外风光而名声大噪。穆布里奇受斯坦福之雇开始研究马的运动，却不幸卷入了一桩谋杀案：他把他的妻子的情人给杀了。穆布里奇最终以精神暂时失常为由被判无罪，研究工作却被耽搁了。直到１８７７年，在经过许多次不成功的尝试后，穆布里奇才找到了解决办法：在赛马跑道的旁边一字排开放上十二架照相机，又在跑道的中间横空拉上丝线，丝线的一端连着照相机的快门。当马跑过来时，踢断了丝线，也同时拉动了快门，而纪录下了马的瞬间运动。这些照片证明了，的的确确，马在飞跑时会四脚离开地面，铁路大王的钱袋里又多了两万五千美元。但是这些照片的用途并不只是用来打赌。穆布里奇进一步发现，如果把这一系列马奔跑的照片连在一起绕在一个转动的轮子上用幻灯放映，就可以重现马飞跑的情景。在１８７９年，他发明了一台用于放映这些“活动画片”的机器，此后又花了二十年的时间拍摄了一系列纪录各种动物以及人的运动的照片。也许我们可以把这些活动画片视为电影的雏型，但是穆布里奇是用了许多台（而不是一台）照相机来纪录一系列的动作的，每一个画格就需要一台照相机，还算不上是真正的电影。
穆布里奇的这些研究很受当时科学界的重视，他也带着这些照片周游世界巡回演讲。法国人马莱听说了穆布里奇的研究后，根据左轮手枪的原理，发明了“摄影枪”，可以一次拍摄十二张照片。另一位法国人普林斯据说于１８８８年在英国发明了可以连续拍照的摄像机，但当他动身前往巴黎准备向有关官员展示该项发明时，却在旅途中神秘地失踪了，成了摄影史上的一件悬案。但是我们还是把视野局限在美国吧。如果要在美国寻找电影的故乡，还是应该把目光从西部转移到东部－－新泽西著名的爱迪生实验室。

１８８８年穆布里奇巡回演讲到了新泽西，见到了爱迪生。爱迪生在当时已是世界闻名的大发明家，已注册了近百项专利，其中他最为得意的发明，是留声机。获悉了穆布里奇的研究后，爱迪生就想：何不在留声机的基础上再发明个“留影机”？果然，到了１８９１年，爱迪生实验室就推出了世界上第一台电影摄影机。爱迪生把这项专利注册在自己的名下，并声称自己是摄影机的唯一发明者，许多历史学家也一直把爱迪生视为摄影机的发明人。直到１９６１年，有历史学家去查了爱迪生实验室的档案，才发现真正从事这项研究的是在爱迪生实验室工作的英国移民狄克逊。这时候的爱迪生实际上已成为商人，并不亲自动手搞研究，他的作用，就象现代科学实验室的导师一样，是确定研究方向、提供资金和探听消息。后面这一点也很重要。爱迪生最初的设想，是发明一个类似留声机的机器，把影象纪录在转盘上。研究了一年，一无所获。１８８９年，爱迪生到巴黎参加世界博览会，见到了马莱。当时的照相机普遍用感光玻璃做底片，不适于连续拍摄；几年前美国的柯达公司发明了感光纸，马莱马上把这种感光纸卷起来用在“摄影枪”上面代替感光玻璃。爱迪生了解到马莱的这项发明后，回去就抛弃了用转盘纪录影象的设想，而改用柯达公司最新推出的胶片。狄克逊把胶片裁成３５毫米宽，又在两旁打上齿孔，世上第一卷胶卷就这么诞生了，并且成为以后的工业标准。爱迪生制定的另一个标准却没能经得起时间的考验。他把拍摄速度定为每秒四十个画格，认为只有这样的速度才能产生最自然的动作（以后大家一般只用每秒十八到二十二画格，进入有声电影时代之后，则固定为每秒二十四画格）。在当时的条件下，以如此高速运转，使得每卷胶卷的长度受到限制，确切地说，每卷只能有五十英尺长，否则就会容易绞带。五十英尺长的胶片只能拍摄大约二十秒种。
摄影机发明了，电影也有了，怎么让观众看到呢？或者说，怎么通过它来赚钱？爱迪生再次想到了留声机。当初他推销留声机时，是把它放在娱乐场里，让听众挨个戴上耳机听，每听一次交一次钱。因此，尽管当时幻灯放映已相当普遍，尽管当时其他人都在研究如何把电影投映到屏幕上供多人观看，尽管狄克逊本人也想要研究放映机，爱迪生却认为，电影应该每次只允许一个人观看，每看一次交一次钱，只有这样才能赚钱。按爱迪生的要求，狄克逊很快就制作出了“活动视镜”，电影被关进了一个密封的箱子中，观众要把眼睛贴在一个小孔上朝箱里观看－－自然，每次只能一人。
１８９４年４月１４日，十台活动视镜排成两排在纽约市百老汇首次营业，每台放一部电影，每部电影持续大约二十秒。观众交二十五美分，可看五部电影。这一天，爱迪生赚了一百二十美元，也就是说，首批电影观众差不多有五百人。
这些活动视镜也开始出售，每台标价三百五十美元，按当时的物价，实在贵得吓人。虽然爱迪生漫天要价，人们却难以抵制电影的诱惑，这项新鲜玩意马上传播开去，芝加哥、旧金山……美国的各大城市紧随纽约之后也都开了活动视镜营业处。活动视镜很块地也出现在欧洲各大城市的街头。欧洲的发明家们瞻仰了爱迪生的机器，觉得不错，但也认为可以做得更好。这些人当中即包括卢米埃尔兄弟。全球性的竞争开始了，美国人在竞争中很快地被抛到了后头。
二、群雄并起 
欧洲的发明家们之所以敢明目张胆地挑战爱迪生，是因为爱迪生没有在欧洲注册摄影机和活动视镜的专利。他在美国注册专利时，专利局的官员问他是否愿意多交一百五十美元，把专利权扩展到法国和英国，他断然拒绝，认为不值。等到他发现电影可以带来巨额利润，法国和英国的发明家成为他最强有力的竞争对手时，已经太晚了。
我们得感谢爱迪生犯了这个商业错误，否则以他对电影前景的短视，电影这个新生儿的成长将大受阻碍。以卢米埃尔兄弟为代表的欧洲发明家们，对爱迪生的机器主要做了两方面的改进：一是把以电力驱动、笨重不堪的爱迪生摄影机改造成了手摇的便携式摄影机，可以随时随地进行拍摄；二是抛弃了活动视镜，代之以放映机，卢米埃尔摄影机就同时可以当做放映机使用。大银幕放映的魅力远远超过了小家碧玉式的活动视镜，爱迪生机器提供的只是新鲜感，卢米埃尔的发明引起的却是震撼，连爱迪生也给震了，也转而研究放映机。但是这时候狄克逊已跟爱迪生闹翻了，跳槽去了另一家电影公司，爱迪生找不到人来干这事了。碰巧，有一发明家发明了一台放映机，要买爱迪生的名声推销。爱迪生求之不得，给这台放映机贴上了“爱迪生”标签，于１８９６年４月２３日在纽约一家音乐厅首次展出。这次放映的电影中，包括一部从英国进口的海滨风景。当海浪迎面冲打过来时，前排的观众都吓得跳了起来。而类似的情景，早在半年前就在巴黎的大咖啡馆发生过了。
这台所谓爱迪生放映机的质量比不上卢米埃尔的电影机，爱迪生公司出品的电影也无法与卢米埃尔公司的电影相比。爱迪生摄影机只适于固定在室内拍摄，也就只能拍一些室内表演。最初只是拍一些简单的动作，比如他们拍摄的第一部电影《弗雷德·奥特打喷嚏》，就只是爱迪生公司里的一名工人表演打喷嚏的特写，此外还有跑啊、跳啊、打啊，诸如此类。以后又请了戏剧演员到摄影机前做短暂的表演。在爱迪生的眼中，摄影机就象是剧场中一名坐在最好的座位上的观众，这些演员的表演也跟在舞台上一样的刻意、做作。一开始大家对电影还觉得很新鲜，不管放的是什么内容，只要能动，就可以看得津津有味。但新鲜感很快就消失了，观众们对电影内容的要求也变得苛刻了，这类几十秒钟的“动作片”很快就失去了魅力。相反的，卢米埃尔兄弟及其手下，却带着摄影机上山下乡、漂洋过海，去捕捉自然风光、名胜古迹、时事新闻和日常生活，即使是有意安排的表演，也强调自然、平实，以假乱真。清新、生动的卢米埃尔电影征服了全世界的观众。如果观众看到的是异国情调，他们觉得新奇；如果看到的是家乡景象，他们觉得亲切，这种重现自然、生活的魅力，是不会过时的。卢米埃尔兄弟同时也派出人马四处推销他们的电影，在首次公映之后的一年之内，卢米埃尔兄弟的电影已遍布世界各地。卢米埃尔电影正式登陆美国，是在爱迪生放映机展出之后的两个月。１８９６年６月２９日纽约的首映式，在观众们狂热的“卢米埃尔兄弟，卢米埃尔兄弟！”的欢呼声中结束。
也许可以这样说，刻意、做作的爱迪生电影开创的是电影艺术的技巧主义流派，而自然、生动的卢米埃尔电影开创的则是写实主义流派。直到今日，美国电影的主流仍然是技巧主义的，而欧洲电影的主流则是写实主义的。就娱乐观众而言，现在的美国电影是远胜于欧洲电影了，但在当时，美国电影却在欧洲电影的打击下一败涂地。即使是技巧性的电影，美国电影也无法跟法国魔术师梅里爱首创的特技电影相比。自然，钱是不能让外国人来赚的。美国电影界人士大力呼吁政府要保护美国电影市场，呼吁美国观众要本着爱国心看美国电影。终于，美国海关以未获许可为由没收了卢米埃尔公司的机器设备，工作人员跳上轮船逃回了法国。在进军美国一年之后，卢米埃尔公司退出了美国市场。
欧美电影界的交流并没有因此结束，只不过换了一种形式：欧洲电影界致力于发明、创造，美国电影界则热衷于剽窃、模仿。美国电影界人士不仅偷欧洲电影的技术，也偷欧洲电影的内容；不仅偷欧洲同行的，也偷本国同行的。一部电影一受欢迎，马上就出现了许多盗版。为了防止盗版，美国的各大电影公司往往在背景上打上公司的标志，这种作法，只有更突现出美国电影的虚假。爱迪生的主要精力，则转移到保护自己的专利上，持续不断地控告其它美国电影公司侵犯他的专利。这场专利战整整持续了十年，到１９０８年，各大电影公司终于同意停战、合并，组成了电影专利公司，全面垄断美国的电影市场。
美国的电影市场就在这十年之间迅速膨胀。在１９０５年以前，美国的电影只是在游乐场穿插在杂耍节目之中放映，并没有固定的放映地点。１９０５年在匹滋堡首次出现了专门放映电影的小电影院，称为“五分钱剧院”。之所以被称为五分钱剧院，是因为门票只需五美分。到１９０８年电影专利公司成立的时候，全美国已有了几千家五分钱剧院。到１９１０年，五分钱剧院的生意达到了顶峰，年收入达到了九千一百万美元，每周平均有两千六百万人光顾。这些观众中，绝大部分是下层劳动人民，特别是新移民。初来乍到的新移民可能一句英语也不会讲，看电影也就成了他们的一项主要娱乐，因为这时候的电影是无声的。对于上层、中层阶级来说，五分钱剧院乃是下等人的娱乐场所：简陋、拥挤、肮脏，绝不光顾。迟至１９１３年，在教堂周围仍不允许有电影院营业。放映的电影浅薄、低俗，也难以争取到有艺术品位的观众（这些“五分钱”的电影每场持续一个小时。这时候的电影每一部只用一盘胶片，每一盘胶片只能放大约十分钟，这样，每场电影至少需要放六部不同的片子，一般是探险片、喜剧片、情节剧、警匪片、新闻片的大杂烩）。他们仍然只去听歌剧、看戏剧，电影只不过是下等人的娱乐。要把电影从低俗的娱乐转变成高雅的艺术，需要有扭转乾坤的巨人。这样的巨人，也在这个时期开始登上历史舞台，而且就在美国。

三、革命先行者鲍特 
爱迪生那台重达两千磅的摄影机需要有一个专门的车间。爱迪生为此在１８９３年初，花了六百多美元建了美国第一间电影摄影棚。这幢摄影棚的外面用黑墙纸包了起来，外形看上去很象当时的警车，因此被称为“黑玛丽亚”（警车的绰号）。摄影棚开着大天窗，建在一个大转盘上，可以跟踪太阳采自然光照明。演员们便在里面背靠黑板，面对固定不动的摄影机表演。
到了１９００年，爱迪生把电影厂从新泽西迁到了纽约的百老汇，以便就地雇用戏剧演员。就在这一年，鲍特（“鲍特”是通用译名，应译为“波特”较准确）成了爱迪生电影公司的导演。鲍特原是海员，１８９５年移民到美国后，改行当了电影放映员。当时放映员要自己制作电影拷贝，把几部短片连在一起组成一盘可放十几分钟的片子。爱迪生看中鲍特的就是他的这种技术能力，而不是艺术才能。当时的导演，要同时编写剧本、拍摄、冲洗胶片、维修机器、雇工、付账，可谓集导演、编剧、摄影师、剪辑师、机工和制片人于一身，事无巨细样样要自己亲自动手，懂得如何顺利地拍完一部电影就够资格当导演了，有无艺术细胞倒是无关紧要的。
在鲍特负责的这么多事情中，还有一项是审看公司进口的欧洲电影，决定是否原封不动地非法拷贝发行，还是从中吸取“灵感”拍一个美国版本。１９０２年，他看了英国片《火！》之后，也拍了一部六分钟的短片《一个美国消防员的生活》。这基本上是一部新闻片，再加一点表演：消防队员们接到火警，赶到现场，从失火的楼房中营救出一位妇女和小孩。有很长一段时间，电影史家们对这部电影交口称赞。在表现营救场面时，它共用了十二个短镜头，不断地在内景和外景之间快速切换，用现代电影术语来说，它用了“交叉蒙太奇”技巧来表现同时发生的事。这在当时确实是一大发明，这部电影也一直被视为首先采用了剪辑技巧的美国电影。遗憾的是，后来人们去翻了美国国会图书馆的版权存档，才发现这并不是原来的版本。鲍特实际上只用了两个长镜头：先是从头到尾表现室内营救场面，然后再回头表现室外的营救场面，并没有用到什么蒙太奇。象这样让时间倒流，把同一件事换一个角度重新表现一遍，是早期电影的惯用方法，并没有什么独特之处。
第二年，鲍特看了另一部英国片《明目张胆的白日抢劫》后，拍了《火车大劫案》，把故事搬到了美国西部，用十四个场面（或者说十四个镜头，因为在那时候一个场面就等于一个镜头）讲了一个还有点复杂的故事：匪徒们攻入火车站的电报室，逼迫电报员发电报令火车停下加水；匪徒们上了火车，杀死邮递员抢了邮车中的贵重物品，又洗劫了旅客，然后骑马逃窜；电报员逃脱，跑到舞厅向牛仔们报警，牛仔们追赶匪徒；就在匪徒们以为已摆脱了追踪，坐下来分赃时，牛仔们悄悄包围了匪徒，并把他们全歼。在当时来说，这是一部“巨片”，长达十二分钟（用完了整盘胶片），动用了四十个演员。这也是当时最受观众欢迎的影片，持续上映了十年。一所五分钱剧院新开张，往往就用它来打头阵，许多观众对它百看不厌，连卓别林都说，他是看了这部影片，才发现了电影的魅力。
这部影片，曾经被错误地冠以许多第一：第一部讲故事的电影（在它之前电影已讲了多年的故事），第一部西部片（在它之前至少已有两部西部片向国会图书馆注册了版权），第一部使用了“电影语言”，比如特写镜头、镜头组接或镜头运动（这些拍摄技巧，在欧洲电影特别是英国布莱顿学派的电影中都已出现过）。其实，这部电影之所以能在电影史上占一席之地，并不在于这些虚假的冠军称号，而在于它首次综合运用了这些已知的技巧，有效地讲了一个故事，就象十年后的《一个国家的诞生》和四十年后的《公民凯恩》，对已有技巧的运用是如此成功，以至人们误以为这些技巧都是它们首次运用的。
然而，鲍特只是在拍外景时才用到了电影语言。在拍内景时，他的拍摄方法也跟别人一样的呆板：演员就象在舞台上表演一样，只作左右运动，从两旁上下舞台；摄影机的镜头也固定不动。只有在拍外景时，鲍特才让演员不仅做左右运动，也做前后运动，离开或走向摄影机；而且也摇动摄影机镜头，以便把整个场景都拍进去。是外景复杂的地形，才迫使鲍特运用这些拍摄技巧－－或者说，他并没有意识到这些是技巧，说不定还在抱怨拍摄条件太差迫不得已为之呢。如果拍摄条件合适，他就毫不犹豫地抛弃了这些技巧。鲍特以后还拍了许多电影，然而全都是舞台表演的呆板记录，摄影机又成了一名被动的观众。电影语言只在《火车大劫案》无意中出现了一下，然后消失了。
鲍特认为自己是一名工匠，而不是艺术家，他对电影技术比电影艺术更感兴趣。以后电影制作的分工越来越细，导演不必再亲自动手干技术活，而只需要坐在椅子上发号施令，鲍特就发现自己派不上用场了。１９１５年之后，鲍特彻底退出了电影制作，建了一家公司专门生产电影设备，并对摄影机有不少的改进，他对这个显然更在行。１９２７年经济大萧条使鲍特的公司破产了，他靠开一家修理电影设备的小店铺度过了余生。
显然，电影要拥有自己独特的语言，要从戏剧的阴影中解脱出来而成为一门独立的艺术，不能靠这样的工匠，而需要真正的艺术大师。１９０７年，当鲍特还是爱迪生电影公司的大导演的时候，他吸收了一位名叫格里菲斯的南方小伙子当演员。鲍特完全没有意识到，他无意中栽培了建立电影艺术帝国的真龙天子。
〖译名对照〗    卢米埃尔 Lumiere     斯坦福 Leland Stanford     穆布里奇 Eadward Muybridge     马莱 Etienne-Jules Marey     普林斯 Louis Aime Augustin Le Prince     爱迪生 Thomas Alva Edison     [...]]]></description>
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		<title>转：北京市公安局负责人就申请集会游行示威问题答问</title>
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		<pubDate>Mon, 18 Aug 2008 16:27:53 +0000</pubDate>
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		<description><![CDATA[【如果没算错，就是没有一例进行了！不错！】
http://news.xinhuanet.com/newscenter/2008-08/18/content_9469687.htm
北京市公安局负责人就申请集会游行示威问题答问
2008年08月18日 14:51:42 来源：新华网
刘绍武:集会游行示威是公民权利 但需依法提前申请     奥运期间游行示威申请流程公布    奥运设游行示威点彰显宽容与理性    京设专门地点供游行示威表达意愿
&#160;&#160;&#160; 新华网北京８月１８日电 北京市公安局负责人１８日就申请集会游行示威的相关问题接受了记者的采访。 
&#160;&#160;&#160; 以下为采访实录： 
&#160;&#160;&#160; 问：自８月份以来，北京市主管机关共受理了多少起集会游行示威的申请？其中，中国人、外国人各有多少起？ 
&#160;&#160;&#160; 答：据了解，８月份以来，北京市主管机关共接待申请集会游行示威７７起１４９人次。其中，境内人员提出申请的７４起１４６人次，境外人员提出申请的３起３人次。此外，还接待有关集会游行示威的咨询２２起２４人次，其中，境内人员咨询１３起１４人次，境外人员咨询９起１０人次。 
&#160;&#160;&#160; 问：对于已经提出的游行示威申请，批准的和不批准的各有多少起？不批准的理由是什么？ 
&#160;&#160;&#160; 答：据掌握，现已提出的申请大多数是要求解决劳资纠纷、医患纠纷、福利待遇等具体问题的。依据《中华人民共和国集会游行示威法》第１０条、《中华人民共和国集会游行示威法实施条例》第１１条的规定，要求解决具体问题的，公安机关应当通知申请集会、游行、示威的负责人与有关机关或单位进行协商。目前，已有７４起游行示威活动的申请人通过有关主管机关或单位与他们的协商，解决了具体问题，因而自行撤回了申请。应该指出，具体问题提出通过具体协商来解决的法律规定，是我国法律解决公民个人诉求的一种有效方式。 
&#160;&#160;&#160; 在已经提出的游行示威申请中，还有２起属于申请手续不全、不符合申请要求的，现正在补正相关手续。例如，日前，某位申请人申请携幼童进行游行示威。根据《中华人民共和国集会游行示威法》等有关法律法规的规定，集会游行示威是表达共同意愿的活动，而幼童不具有独立的意志，没有行为能力和责任能力，不符合参加集会游行示威的主体条件。因此，主管机关请其补正参加示威活动的符合条件的人员和人数，并提供相关材料。当然，要求补正材料并不意味着拒绝申请或已经做出了不许可的决定。 
&#160;&#160;&#160; 此外，还有１起属于《中华人民共和国集会游行示威法》规定的不予许可的情形，主管机关已做出不予许可的决定。



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		<title>来&#8220;荐书&#8221;</title>
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		<pubDate>Fri, 08 Aug 2008 06:13:34 +0000</pubDate>
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		<description><![CDATA[【程序提供habpi，来提供本书吧。
我这里用第一个地址，不是时时都能登录，第二个倒是可以，可能和当地的网络提供商有关！】
http://rockieslab.org/jianshu 
http://habpi.appspot.com/jianshu

详细介绍
这个项目的缘起是一些帮助灾区学校重建的讨论。你会向他们的图书馆推荐哪些书？ 当然这个问题的背景更大一些：目前中文图书市场鱼龙混杂，每个人都憎恨在劣质图书上浪费时间甚至误人子弟。 所以我们搭建了这个项目，希望通过(MZ)投票的方式帮助回答这个问题。 目前的投票不仅仅针对青少年图书。投票中包括一项难度系数，针对年龄段的图书可以通过难度系数筛选。
控制投票的有效性并没有完美的办法。目前我们使用Google Mail (Gmail)的帐户来控制， 所以只有Gmail用户可以参与投票。我们对这里带来的不便表示歉意。希望在将来能改进这一点。
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		<title>转：东方红&#183;时空（晚会）</title>
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		<pubDate>Thu, 31 Jul 2008 08:52:16 +0000</pubDate>
		<dc:creator>alpha000001</dc:creator>
		
		<category>休闲娱乐</category>

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（文字版附后）

大史记3：粮食

大史记2：分家在十月

（文字版附后）
大史记1

（文字版附后）
附：（内容来源于网络）

简介： 

一天，小嗖风风地吹着，在一个伸手不见黑夜的五指里&#8230;&#8230;&#34;在带有某种地方口音的旁白下，王家卫电影《东邪西毒》的大漠风光在电脑屏幕上铺陈开来。人物还是那些人物，对话却不是那些对话，故事更全然面目全非。一会儿，姜文开起了英语学校；一会儿，茶馆里的老爷子声称&#34;听说中国进了W.C&#34;；一会儿，张丰毅身着霸王戏装唱起了&#34;东北人都是活雷锋&#34;&#8230;&#8230; 
这就是在互联网上流传甚广的影像作品&#8211;《大史记》。该片长约19分钟，以《鬼子来了》、《茶馆》、《有话好好说》、《荆轲刺秦王》等当代电影以及《苦菜花》、《智取威虎山》等革命电影为母本，将片断重新剪辑、配音后，一点儿正经没有地讲述了一个全新的当下故事。 
目前网络可见的&#34;大史记&#34;影像作品主要有三，第一种就是上述的《大史记》，大约出现于2001年底，盛行于2002年初，传播最广。标明名为&#34;黑冰制作、小宝传播联合制作&#34;，是作为2002年贺岁片出笼的。由于后来出现了其它类似作品，故网络上习称其为&#34;大史记1&#34;。该片没有完整的故事情节，内容多为针砭时事兼无厘头搞笑。就我的个人观影经验来说，它比冯导的一系列贺岁片摞在一起还有意思。(在此无意贬低冯导的艺术和商业成就，需要指出的是，《大史记》制作者既不用考虑票房也无须通过审查，故具有先天的优势。) 
被称之为&#34;大史记2&#34;的原名《分家在十月》，又称《讲述电视流氓自己的故事》，讲的是中央电视台新闻评论部闹分家之际，人们勾心斗角的故事，长达30分钟。该作品标明作于2001年7月，但实际在互联网上出现的时间估计不会早于2002年3月，风行于2002年5月。《分家在十月》的母本取自两部前苏联经典革命影片《列宁在十月》和《列宁在1918年》，这两部影片曾经影响过几代中国人。制作者将影片中的人物分别安上了中央电视台新闻评论部工作人员的名字，如&#34;崔永元斯基&#34;等，且惟妙惟肖地表现了这些人的性格和语言特征。整个剧情充满了调侃和尖刻的嘲讽。也许是因为涉及真人真事，该片没有署名。 
《大史记3.抢粮》使用的母本是1959年出品的抗战题材的故事片《粮食》，讲述的仍然是中央电视台新闻评论部的故事，将鬼子抢粮的故事改造成了评论部的人争夺片源的故事，似应出自《大史记2》的同一班制作者手笔。 
《大史记2》和《大史记3》制作精良，看上去像是出自专业人士之手。该片在剪辑、配音、口型、音响效果、台词脚本以及剧情组接的完整性等方面，均极为考究，效果极佳，堪称经典之作。如果没有相当的专业水平和制作器材，很难达到这种效果。可以这样推测，是央视内部一小撮人士的游戏和泄愤之作。我破天荒第一次欣慰地发现，原来中央电视台拥有着如此充沛的原创力量和出色的制作水准。可惜，由于观众普遍缺乏相关的背景知识，比如整件事的来龙去脉和人物关系等，也由于影片存在一定的个人攻击成分，这两部作品在娱乐性方面比《大史记》要逊色不少。 
大史记固然制作精良，但跟《东方红时空联欢会》比较起来就是小巫见大巫了，台词非常经典，不愧为一台高潮迭起、诙谐搞笑让人不禁捧腹的&#8220;大型互动舞蹈史诗&#8221;晚会。其娱乐性、搞笑程度远非大史系列所及。 

说明： 

第三集《粮食》是央视新闻评论部的人制作的，对于影视片子的编辑，专业人员当然得心应手，才子辈出的央视也把台词整得更加令人捧腹。 
十分不理解，网络传播者为什么会把《分家在十月》叫做《大史记2》。事实上，《大史记》并没有三部曲，它们是截然不同的3部片子：《大史记》出自当时还在北京电视台工作的卢小宝；《粮食》出自央视《百姓故事》节目组；《分家在十月》出自央视《实话实说》节目组。如果真要说关系，《粮食》和《分家》都出自央视新闻评论部，而且都是为部门年会制作的；《大史记》也是为内部年会做的&#8212;&#8212;北京演艺人协会的年会。
重新配音的《粮食》在年会上内部播出之后，反响很热烈。2001年，Y和同事照着《粮食》的思路，把《列宁在十月》和《列宁在1918》重新编剧、剪辑、配音，戏仿《东方时空?百姓故事》的口号，将片子定位为&#8220;讲述电视流氓自己的故事&#8221;。《分家在十月》虚拟了央视评论部内部权力斗争，新闻评论部工作人员均以&#8220;被处理过&#8221;的真名出场。
片中，&#8220;白岩松斯基&#8221;骗&#8220;水均益斯基&#8221;走&#8220;理性的四环路&#8221;而不是&#8220;激情的平安大道&#8221;，被识破，&#8220;白岩松斯基&#8221;拿出工具箱的扳手猛击&#8220;水均益斯基&#8221;后脑，边打边骂：&#8220;我是十大杰出青年，奥运会我现场直播，香港回归、澳门回归我是主持人，我和总理照相，我和总书记握手，我看话剧我坐第一排，我带头跟他们鼓掌，我采访了200多个东方&#8230;&#8230;&#8221;；&#8220;崔永元斯基&#8221;因为不肯交出女编导而被当成奸细，被&#8220;关海鹰诺娃&#8221;打死；最后&#8220;新东方时空&#8221;匆匆开播，评论部草草组阁，&#8220;袁正明诺夫&#8221;上调，&#8220;梁建增诺夫&#8221;扶正，&#8220;关海鹰诺娃&#8221;取代&#8220;崔永元斯基&#8221;成为评论部副主任。这部片子中许多虚拟的情节一语成谶，几个月之后，《东方时空》从新闻评论部独立出来，成立了工作室：&#8220;踢足球都是两个队了。&#8221;Y回忆说。
卢小宝是北京演艺人协会成员，2001年末协会照例要开个晚会聚聚，&#8220;无非就是一帮电影人坐在一起唱唱歌、跳跳舞&#8221;，不会唱歌跳舞的卢小宝被迫出节目，一个晚上他突然想到，&#8220;既然来的都是导演、明星，不如把他们导的、演的电影重新剪辑，把一年发生过的大事编排在其中&#8221;&#8212;&#8212;这也就是《大史记》名字的由来。
影片在王家卫的《东邪西毒》(这是被戏仿频率最高的影片之一，王晶多部影片、周星驰的《大话西游》，甚至连韩国影片《我的野蛮女友》都曾拿其中片断开涮)的画面中开场，一阵风从沙漠刮过，配音开始：&#8220;故事是这样的，在一个伸手不见黑夜的五指，小嗖风风地吹着&#8230;&#8230;我在天空写下你的名字，被风带走了；我在沙滩写下你的名字，被浪花带走了；于是我在大街的每一个角落写下你的名字，我被警察带走了。&#8221;陈凯歌作品《荆轲刺秦王》的片断也出现在《大史记》中：&#8220;秦始皇&#8221;振臂一挥，宣布要盖一个顶级的CBD商圈，到时候什么都有，&#8220;有炸糕、有油条，还有宽带入户&#8221;，但&#8220;荆轲&#8221;对盖房子没有兴趣，转身去买彩票去了。
《大史记》片尾字幕标明&#8220;晚辈戏说电影，如有不敬之处，请睁一只眼闭一只眼&#8221;，这是有原因的。片子播放的时候，其中大部分被戏仿的角色，其扮演者、那些老艺术家们，就在台下坐着。卢小宝回忆，老艺术家们睁着两只眼睛，看到自己的影片被重新改编，&#8220;都显得很开心&#8221;。&#8220;但我不记得陈凯歌有没有坐在台下了。&#8221;卢小宝说。
如果按照制作的时间顺序，《大史记》反而是&#8220;《大史记》三部曲&#8221;的最后一部：《粮食》是2000年2月出品，《分家在十月》是2001年2月出品，《大史记》则是2001年11月出品&#8212;&#8212;&#8212;但由于《大史记》不像《粮食》和《分家在十月》那么&#8220;内部&#8221;，反而先被传到了网上。2002年，央视新闻评论部年会《东方红时空》现场录像、《分家在十月》和《粮食》这3段充满戏仿段子的影像，开始在央视内部流传。不少人以自己观看或收藏等理由，要求备份光盘。备份得多了，这些短片很快被泄漏到网上，并以更快的速度流传开来。由于当时《大史记》已经在网上风行了好几个月，央视的几个片子被分别称为《大史记2》、《大史记3》，甚至《大史记 4》。
&#8220;戏仿必须有颠覆性的文本和极专业的技术。&#8221;Y和卢小宝不约而同地对&#8220;馒头&#8221;编剧和技术表示惋惜，Y更欣赏《馒头三宝》的歌词和网友对《无极》的重构：&#8220;命运女神跟陈凯歌对话，&#8216;你要是听我的话&#8217;就能得到最好的面粉，就能得到头发飘得最高的女人的宠幸，但是你做的馒头没有馒头的味道，你愿意吗？&#8221;Y觉得&#8220;馒头&#8221;不好看，就是觉得&#8220;馒头&#8221;解构有余、重构不足&#8212;&#8212;技术含量差。
Y对重构的评判标准是：援引素材、情感指向、品味高下和制作水准，《分家在十月》的三个主创都占据着&#8220;正规和高端的资源&#8221;，所以能很从容地做出《分家在十月》，尽管胡戈的&#8220;馒头&#8221;不那么符合他的重构标准，但他还是更担心胡戈被打压之后，&#8220;中国人连这点幽默感都没有了&#8221;。而卢小宝已经跟胡戈联系上，准备联手根据&#8220;馒头&#8221;和陈凯歌的反应，做真正的《大史记2》。

&#60;东方红时空&#62;的对白和 字幕 

中国人民解放军八一电影制片厂    2002.2.5 九华山庄 
[主持人]    [敬一丹]大型音乐舞蹈互动史诗 &#60;东方红时空&#62; 现在开始 
[舞蹈 合唱]    东方红 太阳升     中国出了个&#60;东方时空&#62;     她为人民谋幸福     忽而黑哟 她是夜空的北斗星     共产党 像太阳 [...]]]></description>
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