毛泽东通韵之例

王力指出，“古体诗可以通韵，近体诗原则上不可以通韵。”①通韵，指几个韵部可以相通，或其中一部分相通。

七律《吊罗荣桓同志》不避通韵：

记得当年草上飞，
红军队里每相违。
长征不是难堪日，
战锦方为大问题。
斥鷃每闻欺大鸟，
昆鸡长笑老鹰非。
君

毛泽东不避三平调

旧诗句尾连续出现三个平声，叫做三平调。这种句式是古体诗“最明显的特点”①，近体诗必须避免。

七绝《为李进同志题所摄庐山仙人洞照》不避三平调：

暮色苍茫看劲松，
乱云飞渡仍从容。
天生一个仙人洞，
无限风光在险峰。

第二句第五字该仄而用平。“仍”属

七律：神七赞 (2008-09-27)

我刚从酒泉发射基地回来，正在看电视直播，写下小诗和大家分享此时的激动心情。

飞船腾焰入云霄
载我英豪举世骄
出舱漫步伴天链
定轨疾驰巡鹊桥
自古升空常似梦
从今奔月竞如潮
敢请嫦娥捧陈酿
桂花香满共玉瓢①

这首诗在魏明伦眼中，“是一首伪七律”。他说，“自古升空常似梦，从今奔月竞如潮”对仗工整押韵，但第三句“失沾（原文如此。应为‘粘

邓拓孤平之例

律诗，包括长律、律绝，“在五言‘平平仄仄平’这个句型中，第一字必须用平声；如果用了仄声字，就是犯了孤平。因为除了韵脚之外，只剩一个平声字了。七言是五言的扩展，所以在‘仄仄平平仄仄平’这个句型中，第三字如果用了仄声，也叫犯孤平。”（王力）①

孤平是诗家的大忌。据王力的观察，“在唐人的律诗中，绝对没有孤平的句子。”②他还说：“科举时代

邓拓出韵之例二

初   晤 （1941年）

山村曲水夜声沉，皓月霜花落木天。
盼澈清眸溪畔影，寄将深虑阿谁边？
矜持语短长悬忆，怅惜芜堤不远延。
待得他时行箧里，新诗绮札读千篇。①

“沉”当是韵脚，属于侵韵；“天”“边”“延”“篇”皆属先韵。

七律的首句多数押韵。“由于第一句押韵与

邓拓出韵之例

前人写律诗，是严格地依照韵书押韵的，一韵到底。越出了规定的韵部，就是出韵。出韵乃近体诗的大忌。

第一句如果入韵，只有它可以借用邻韵。王力说，“由于第一句押韵与否是自由的，所以第一句的韵脚也可以不太严格，用邻近的韵也行。”①

五律第一句多不押韵，邓拓这首也是。奇的是第二句的韵脚：

定  情 （1942年）

邓拓不恤重字

避复历来是作文之道。避复，就是在邻近的地方避免重复同一个字词，表达需要的除外。

旧体诗字数寥寥，重复用字自然更要避免，虽然也有语意为主，不必刻意忌避重字之说。

邓拓的这首七绝，几处不避重字：

心 盟（1942年）

滹沱河畔订心盟，
卷地风沙四野鸣。
如此年时如此地，

鲁迅不避通韵

王力指出，“古体诗可以通韵，近体诗原则上不可以通韵。”①通韵，指几个韵部可以相通，或其中一部分相通。
鲁迅的名篇“惯于长夜”通韵。

惯于长夜过春时，
挈妇将雏鬓有丝。
梦里依稀慈母泪，
城头变幻大王旗。
忍看朋辈成新鬼，
怒向刀丛觅小诗。
吟罢低眉